Goldfinger
En 1964, sort “Goldfinger”, troisième volet des aventures de 007. La bande originale invitait Shirley Bassey pour le générique.
Le compositeur britannique était un perfectionniste, soucieux d'une grande fidélité entre musique et texte. Mais son vrai don était d'écrire des mélodies simples qui ont marqué plusieurs générations. Goldfinger en est un exemple éloquent.
Lorsque Bond se prélasse tranquillement dans un luxueux hôtel de Miami, John Barry laisse le jazz prendre le dessus. Et le suspense en musique, ça donne quoi ? Quand Bernard Herrmann – qui a écrit la musique de Psycho et celle d'un certain nombre de films d'Hitchcock – opte pour un martèlement orchestral, Barry, lui, le suggère systématiquement à l'aide de notes ou d’accords souvent joués par les violons, qui ont la possibilité, grâces à leurs cordes frottées, d'émettre un son continu…
Le compositeur britannique était un perfectionniste, soucieux d'une grande fidélité entre musique et texte. Mais son vrai don était d'écrire des mélodies simples qui ont marqué plusieurs générations. Goldfinger en est un exemple éloquent.
Lorsque Bond se prélasse tranquillement dans un luxueux hôtel de Miami, John Barry laisse le jazz prendre le dessus. Et le suspense en musique, ça donne quoi ? Quand Bernard Herrmann – qui a écrit la musique de Psycho et celle d'un certain nombre de films d'Hitchcock – opte pour un martèlement orchestral, Barry, lui, le suggère systématiquement à l'aide de notes ou d’accords souvent joués par les violons, qui ont la possibilité, grâces à leurs cordes frottées, d'émettre un son continu…
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